张公者先生是个“全才”。诗、书、画、印，中国文人这四门学问，门门做得精彩，都拿得起放得下，这是很了不起的。不得不承认这老兄是个“合格”的才子。

公者的诗歌写得少，但质量高。虽不能“高处在唐人间”，但比较起现在诗坛这帮子混世的，实在是高明得多。且首首都写得见性情，有韵味，经得起琢磨，耐得起寻味。这是很难得的。比如他的《月夜独酌》：“玉露湿瑶台，人随月徘徊。独酌愁无奈，美人期不来。”几句话，就营造出一个清愁幽深的境界。“自是诗家性情语，难能风清月也凉。”至于他的《五台月夜》，则更显得活泼可爱。诗曰：“五台清凉境，明月菩萨顶。云来月闭关，云去月出定。”于云来云去之间，愧得梵音禅味，是无我者也。韵短意长，情淡禅深，非能诗者而不能也。

图 张公者 五台山写生 纸本墨笔 25cm×20cm 2010年

图 张公者 荷花之四 纸本墨笔 67cm×35.5cm 2011年

图 张公者 荷花之五 纸本墨笔 67cm×35.5cm 2011年

其余题画诸作，也颇耐人寻味。如“秋风又是一年迟”“秋雁横空带日斜”“百年风雨任今朝”诸句，亦可一叶知秋，见得公者一点清澈性灵也。他的诗作清新淡雅，如双鬟碧玉，浣纱始归，于竹林深处几声吴歌越语，使人为之莞尔惬意也。

我觉得公者书法作品更多的是“情致”，似乎在宋元间，有那种不刻意为之而为之的“随意性”。当然这种所谓的“随意性”，不是任笔为体，是多年的学养加悟性滋养来的。也就是“文人书法”。他的篆书古朴厚重，行书更加灵动潇洒。两者相比，我更喜欢他行书那字里行间所洋溢的“书卷气”，是宋元文人的情怀的流露，也是公者情感的流露，不事雕琢却又得体。如同深山高士，博带峨冠，闲步松阴，朗吟独卧。其神闲态怡，不可以方物也。

公者的画作是地地道道的文人画，也是宋元几近明清的路子。这路子看得更多的是学识，是性情。你看他的笔下的荷花，或一株两株，摇落飐乱，萋然凋零，无不在水墨升腾间绚烂。玩出了方寸间的“入画角落”，这是角度上写进的浓淡技法，是枯润里渲染的人文情怀。他的泼墨荷花图，更是大胆挥洒，小心布置，是从视角的冲击和技法的变化上让人耳目一新，是在传统的纵横涂抹里与现代速写勾勒的线与面的组合，真正做到了“变法而新，新法求古”的实践空间。一如墨云吐珠，喷烟成岚，雨过平湖，碧螺青山。

公者最得意的、也是最令人称道的恐怕是他的篆刻艺术。他把秦汉的雄浑厚重和现代的时尚风气完美地组合在一起，既能窥见传统印学的积淀，又富有时代的精神。在他的刀下，运斤生风，力之所至，无往不胜。其作布局精妙，刀刀入微，风骨洞达，气势咄咄。无有大胆识，大手笔者，不可为此，不能为此。真食古入古，师贤法贤，形成了自己所特有的个性和面目。特别是他的白文印信，刀法凝重，显得古拙大气，于金戈铁马般地交错刻画间，又有些许修葺整饬，更觉得富有生机和韵味。不愧是当今“雕虫”一路的佼佼者！他的篆刻作品好比落日大纛，冷月秦关，于秋风大潮中听的惊雷崩云。肝胆能照人，金石真可镂，说的就是公者这种有肝胆，有见识，有魄力的“急先锋”！

这就是张公者的诗、书、画、印。一个富有文人气息又具有时代精神的传承者与开拓者。公者为人谦谦温和，泰然素之。不愠不火，静若渊壑。可为艺却能大胆激进，锋芒逼人，狂者进取。这就是我眼中的公者，有诗人的情怀，有侠者的豪迈，又有文人的气质。正是：

金错刀飞谲如龙，平湖秋月荷招风。

纵有情怀小天地，竟无知音听瑟筝。

半舸烟霞惊快绿，满纸风雨误丹青。

如何看山又成黛，钟声飞上南高峰。

图 张公者 晚云带雨归飞急 纸本墨笔 20cm×63cm 2009年

图 张公者 秋风又是一年迟 金笺墨笔 20cm×63cm 2010年

图 张公者 荷花之一 纸本墨笔 45cm×135cm 2011年

图 张公者 荷花之三 纸本墨笔 45cm×135cm 2011年

图 张公者 集梅兰芳剧目四言联之二 135cm×33.5cm×2 2011年 释文 贵妃醉酒 霸王别姬

图 张公者 集词牌名 135cm×33.5cm×2 2011年 释文 黄鹤引 丹凤记

图 张公者 荷 花 纸本墨笔 135cm×33.5cm×2 2011年